Trabajo en ese punto donde la pintura deja de responder del todo.
La Frontera Indómita nombra ese límite: inestable, abierto, necesario.
No lo evito, lo sostengo.
Cuatro membranas de lienzo traslúcidas dispuestas en paralelo.
El trabajo se organiza en una secuencia de planos separados. No funcionan como piezas autónomas: la imagen se construye en la relación entre capas.
Cada membrana recibe la pintura de manera distinta. No hay búsqueda de uniformidad, sino variaciones en la absorción, en la carga del pigmento y en su desplazamiento dentro del soporte.
Construcción del soporte
Los bastidores no son estándar. Se construyen específicamente para este trabajo.
Cada estructura tiene una profundidad de 20 cm, generando una cámara interna donde la luz puede circular sin imponerse sobre la pintura.
Las piezas se resuelven en 200 x 110 cm en formato vertical, estableciendo una relación directa con la escala del cuerpo y sugiriendo una condición de paso, cercana a la idea de portal.
Sobre estos bastidores se montan lienzos livianos de algodón, preparados de forma manual sin sellar completamente la fibra. El objetivo es sostener la estructura sin bloquear la absorción del óleo.
— Encolado con cola de conejo, regulando la absorción
— Aplicación de creta en capas delgadas, sólo para estabilizar
— Ajuste de la superficie según la respuesta del material
Procedimiento pictórico
La pintura se desarrolla con óleo en diluciones altas, combinando trementina y aceite según lo que el lienzo permite.
Se utilizan veladuras sucesivas, goteo desde altura y acumulaciones puntuales.
El comportamiento del material no se corrige. Se sigue. Cuando el pigmento no se fija completamente, esa condición pasa a formar parte de la obra.
Luz y Percepción
La luz se aloja en el interior de los bastidores y atraviesa los lienzos. No se utiliza como efecto, sino como una presencia contenida.
La obra no se resuelve desde un único punto de vista. De frente, las capas se organizan; en desplazamiento, se superponen; de costado, se desarticulan.
"La obra se construye en ese punto donde el control del oficio alcanza, pero no resuelve todo."
"Entre lo que se fija y lo que se pierde, la imagen no termina de cerrarse."
"Ahí es donde el trabajo permanece abierto."