La luz no ilumina la pintura.
La atraviesa.
Ese desplazamiento cambia todo.
La pintura deja de ser superficie y pasa a ser un campo donde algo ocurre.
Durante mucho tiempo trabajé la luz como efecto. Algo que se construye con el color, que se sugiere, que se representa. Pero en un momento eso dejó de ser suficiente.
La luz empezó a comportarse de otra manera.
Cuando el lienzo no bloquea completamente, cuando la materia deja de cubrir y empieza a filtrar, la luz deja de estar afuera. Entra. Se mezcla. Actúa.
El color ya no describe.
Se activa.
Aparece en profundidad, no en la superficie. Se enciende y se apaga según la intensidad, según el momento del día, según la posición del cuerpo.
La obra no es estable.
Cambia.
Y en ese cambio aparece algo que no controlo del todo. La luz introduce una variable que no puedo fijar. Desarma lo que parecía resuelto. Vuelve a poner la pintura en movimiento.
Ahí está el punto.
La pintura deja de cerrarse sobre sí misma. Depende de algo que la excede. Se vuelve permeable, vulnerable, abierta.
No es una imagen.
Es una situación.
Una zona donde la materia y la luz no se organizan del todo, pero tampoco se disuelven.
Se sostienen en tensión.
Y en esa tensión, la pintura empieza a suceder.